1ère partie : Introduction
Si vous aimez la musique, prenez quelques minutes de votre temps et lisez bien attentivement ce qui suit. Tout a commencé le jour où Monsieur Sylvain Lalonde, l’inventeur de la « Clé universelle musicale », a mis en interface la gamme diatonique et la gamme chromatique en utilisant des nombres pour représenter chaque degré (voir Fig.1). En regardant les nombres qui correspondaient aux intervalles que constitue un accord majeur parfait, il a vu apparaître sous ses yeux, une séquence mathématique légendaire, la séquence de Fibonacci (le nombre d’or - PHI). C’est à partir de ce moment que M. Lalonde a finalement commencé à vraiment comprendre.
2ième partie : Gamme Diatonique vs Gamme Chromatique
Il faut regarder le tout sur 360 degrés pour mieux comprendre, en regardant toujours à travers les gammes ou les modes nous limitons notre perception à une vision segmentée qui nous empêche de voir l’ensemble, il faut regarder la gamme chromatique les douze intervalles progressive de l’échelle tempérée.
Les gammes diatoniques ne sont en fait que des séquences d’intervalles qui répondent à des normes établies d’harmonie (intervalles diatoniques).
La gamme chromatique (instruments tempérés) est la fondation sur laquelle s’appuient ces gammes. Nous utilisons une forme en noir et blanc qui représente bien les notes d’un piano afin d’améliorer la compréhension de cette perception.
Sélectionner et imprimer la Fig.3 (image) coupez les deux disques (Items 30 et 32) et couper aussi les sept (7) fenêtres qui correspondent aux intervalles du disque 1 (Item 32). Ensuite superposer le disque 1 sur le 2e (Item 30) et positionner le 1er degré (Tonique) sur le Do, vous obtiendrez la séquence « do, ré, mi, fa, sol, la, si ».
Fig3
Maintenant déplacez la tonique sur la première quinte, le Sol, vous verrez apparaître la première altération Fa#., de cette façon, vous obtenez les altérations qui constituent à la clé l’armature de notre système tonal. On appelle en musique ce cycle.
« Cycle des quintes »
(( F0 x 1.5 ) / 2 )
Pour de l’information complémemtaire voir Fig.6 & 7 / R&D
(Ascendantes = l’ordre des dièses = Fa#, Do#, Sol#, Ré#, La#, Mi#, Si#)
(Descendantes = l’ordre des bémols = Sib, Mib, Lab, Réb, Solb, Dob, Fab)
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3ième partie : les harmoniques:
Chaques notes est constituée de multiple naturels qu’on nomme les harmoniques
Pour de l’information complémemtaire voir Fig.6 & 7 / R&D
Maintenant positionnez le 1er degré (Tonique) de votre disque sur le Do
vous obtiendrez la séquence « do, ré, mi, fa, sol, la, si ».
« Sur chaque degré de la gamme prend place un accord de trois sons »
L’accord de trois sons se compose d’une fondamentale
d’une tierce (majeur ou mineur) et d’une quinte.
« Cercle des Tierces »
do mi sol si ré fa la
Les notes d’un accord peuvent être redoublées à l’octave ou arpégées sans que soit altérée l’identité de l’accord.
Ce qu’il faut bien saisir, quelle que soit la tonalité (hauteur tonale) dans laquelle nous jouons, les intervalles restent toujours les mêmes : soit majeure (qui constitue à la clé l’armature de notre système tonale), soit mineur.
