Harmonie des sphères.com

1ère partie : Introduction

 

Si vous aimez la musique, prenez quelques minutes de votre temps et lisez bien attentivement ce qui suit. Tout a commencé le jour où Monsieur Sylvain Lalonde, l’inventeur de la « Clé universelle musicale », a mis en interface la gamme diatonique et la gamme chromatique en utilisant des nombres pour représenter chaque degré (voir Fig. 1). En regardant les nombres qui correspondaient aux intervalles que constitue un accord majeur parfait, il a vu apparaître sous ses yeux, une séquence mathématique légendaire, la séquence de Fibonacci (la divine proportion). C’est à partir de ce moment que M. Lalonde a finalement commencé à vraiment comprendre.

Il faut regarder le tout sur 360 degrés pour bien comprendre, en regardant toujours à travers les gammes ou les modes nous limitons notre perception à une vision segmentée qui nous empêche de voir l’ensemble, il faut regarder la gamme chromatique les douze intervalles égaux de l’échelle tempérée (douze sons à intervalles égaux), les gammes ne sont en fait que des séquences d’intervalles qui répondent à des normes établies d’harmonie. La gamme chromatique est la fondation sur laquelle s’appuient ces gammes.

 

12 sons = 12 tons = 12 tonalités

 

Ainsi en instaurant les 12 sons, nous « éliminons » les altérations; en d’autres termes les altérations disparaissent ou plutôt se métamorphosent car elles deviennent un son (à part entière).

 

Regardons le même graphique mais sur 360 degrés (voir Fig. 3). Nous utilisons une forme en noir et blanc qui représente bien les notes d’un piano afin d’améliorer la compréhension de cette perception.

Si vous n’avez pas déjà une Clé universelle musicale ®, imprimez et coupez les deux disques (Items 30 et 32) et coupez aussi les sept (7) fenêtres qui correspondent aux intervalles du disque 1 (Item 32). Ensuite superposez le disque 1 sur le 2e (Item 30) et positionnez le 1er degré (Tonique) sur le Do (C), vous obtiendrez la séquence « do, ré, mi, fa, sol, la, si ».

 

Maintenant déplacez la tonique sur la quinte, le Sol (G), de cette façon vous obtenez les altérations qui constituent à la clé l’armature de notre système tonal et ainsi de suite. On appelle en musique ce cercle, le cycle des quintes.

 

Ascendant

 

Do, Sol, Ré, La, Mi, Si, Fa#, Do#, Sol#, Ré#, La#, Fa

 

Avis: même si les informations obtenues concordent avec l’enseignement traditionnel, il ne respecte pas les règles du jeu, l’intention à ce stade n’est pas d’enseigner la musique mais d’en changer la perception.

 

*******

 

2ième partie : Bien comprendre les règles du jeu en musique

 

“On ne peut nommer deux fois la même note”

 

 

Exemple : Positionnez le 1er degré (tonique) de votre

« Clé universelle musicale® »

sur le Do, vous obtiendrez : Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La, Si.

 

 

Maintenant augmentez la gamme d’un demi-ton, déplacez la tonique du disque sur Do#. Physiquement il n’y a que cinq altérations possible, il faut saisir la nuance entre la théorie et la pratique pour bien comprendre.

 

La théorie nous enseigne qu’il y a 7# (en Do#) :

Do#, Ré#, Mi#, Fa#, Sol#, La#, Si#.

 

Mais si vous jouez la gamme de Do# sur votre instrument de musique, vous jouez :

Do#, Ré#, Fa, Fa#, Sol#, La#, Do.

 

 

Les deux séquences sont bonnes, la première respecte les règles du jeu (enseignement théorique), la deuxième non, mais elle reflète la réalité. Jouez donc un Mi# ou un Si# sur votre instrument, vous allez jouer un Fa et un Do respectivement; ou encore un Dob ou un Fab, vous allez jouer un Si et un Mi, pas vrai ?

 

 

En réalité, nous jouons des intervalles en musique

pas des notes,

la théorie est simple à comprendre si elle est bien expliquée.

 

Référez vous à la Table de conversion tonale (Fig. 4) et refaite l’exercice de l’introduction en suivant l’ordre donné, voyez les altérations qui se succèdent dans le

 

Cycle des quintes

 

(Ascendantes = l’ordre des dièses = Fa#, Do#, Sol#, Ré#, La#, Mi#, Si#)

 

Cycle des quartes

 

(Descendantes = l’ordre des bémols = Sib, Mib, Lab, Réb, Solb, Dob, Fab)

 

 

Ce qu’il faut bien saisir, quelle que soit la tonalité (hauteur tonale) dans laquelle nous jouons, les intervalles restent toujours les mêmes : soit majeure (qui constitue à la clé l’armature de notre système tonale), soit mineure. 

 

 

À suivre…